谈谈中国珐琅彩瓷器的历史

2014-11-15 11:19:31   来源:长春新闻网   0 点击:
珐琅彩是目前中国艺术品市场中最热络的一个词汇,就其均价而言,中国艺术品在国际文物与艺术品市场上,没有哪一个类别能够超越它。早在康...
    珐琅彩是目前中国艺术品市场中最热络的一个词汇,就其均价而言,中国艺术品在国际文物与艺术品市场上,没有哪一个类别能够超越它。
    早在康熙年间,一种叫做铜胎画珐琅的欧洲器物传入中国。而到了干隆时代,更是将康雍两朝的成果发挥光大,制作出形制多样、颜色丰富的珐琅彩瓷器。因为工艺繁复,代价极高,珐琅彩瓷器在清宫从康熙三十五年研制成功到干隆中期后逐渐不再生产。其每一件作品都是在皇帝的指示和朝廷专员的着力督办下实现的。所以,珐琅彩瓷器品质尊贵,存世极少,罕有流传,成为了晚清以来收藏领域的翘楚和宠儿。
    据相关记录,珐琅彩瓷器当年存放在清宫端凝殿中,共有400多件,而如今流传在市面者大概50件左右。每一件都有出处,都有有序的流传记录,都有非贵即富的显赫身世。而不久前在英国创下纪录的干隆瓷器(其中部分为珐琅彩)则有一个灰姑娘的故事——它是在一个普通英国人家里的杂物堆里被偶尔发现的……这个故事引发了很多人的设想:民间有国宝!于是大量的珐琅彩制品又出现在人们眼前。每一个人都想在自家和别人家的杂物堆里找到一个梦想成真的奇迹!殊不知,那件流落在英国的民间国宝虽说故事玄妙,但通过其历史背景,以及对真伪的鉴定,皆能自圆其说,令人确信。而许多人的所谓珐琅彩瓷器,要么故事牵强,要么形制怪异,要么彩料拙劣,要么绘制粗糙。直让人感慨:吾人不知吾物!吾人不尊吾文!利所惑也!
    更有制假售假者,招聘高手,制造赝品,贿赂专家,伪造史实,迷惑市场,骗取交易。这种圈套虽明眼人嗤之以鼻,但在时下火热的市场环境下,不免有人会为利扑火。因为是珐琅彩,受骗上当者需要付出极为惨重的代价!其实,鉴定珐琅彩瓷器的要点之一就是理清它的历史背景,确信其存世极少,世间罕见。若有人称秘藏数件或十数件甚至更多珐琅彩瓷器者,绝不足信!
    还有一些“有识之士”、有钱之士,投资恢复珐琅彩瓷器的生产制作流程,延请高手制造,邀约权威监造,制作出某件经典珐琅彩瓷器的批量翻版。言称为了满足当代藏家以低价拥有国宝的愿望。而实际上,这种批量复制的做法多有不可取之处:第一,珐琅彩瓷器的制造是清康雍干隆皇帝为了本人的爱好而不惜工本的创造。今日如若完全恢复,必定会形成资源的浪费。实现一次仿古柴窑的烧制,仅木材就需要几十吨。第二,珐琅彩瓷器的制作工艺于当时是特殊历史条件下的特殊要求,今人不可能完全复原,也没必要去体验。第三,脱离了历史的特殊背景和特定条件,一味寻求所谓的文物价值,实乃缘木求鱼,甚或有自欺欺人之嫌。
    珐琅彩瓷器作为清康雍干三代皇室的秘制秘藏之物,无论在制作工艺的要求上,还是在艺术风格上都代表了那个时代中外文化交流和中国瓷器艺术品制作的至高成就。因为其创制初衷和工艺要求的特殊性,其艺术造诣空前绝后。又因为其存世流传极少,普通大众很难拥有。珐琅彩瓷器的历史虽离现在仅有200年左右的时间,但其特殊的身世又颇为神秘,令人向往。尽管对于传统的瓷器艺术品收藏观点而言,珐琅彩瓷器特别是干隆时代的繁复奢华的制造被认为并不高逸,但珐琅彩瓷器的创制的确影响了后世乃至今日的中国瓷器艺术的发展。我们今日要做的是去研究这种特殊工艺的历史背景和意义,呵护好现存的珐琅彩瓷器艺术品。
    在中国艺术品市场上,珐琅彩瓷器特别的历史地位、精绝工艺、存世稀有、极富时代感的审美情趣,都决定了在相当长的时间里,它将作为中国艺术品市场价位的执牛耳者,也决定了珐琅彩瓷器一定会成为藏家和资本追逐的目标,成为市场和兴趣者视察鉴赏的焦点。

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